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电影网专稿在刚刚落幕的第十五届北京国际电影节上，犯罪电影《大风杀》以黑马之姿斩获“天坛奖”最佳编剧、最佳男配角两项大奖，并获得入围影片场刊最高分，成为本届电影节的焦点之作。

而随着影片在五一档正式上映，也将有更多观众有机会一睹真容。

“3名警察1支枪对抗个悍匪”，《大风杀》讲述了年全面禁枪政策实施前夕，孤胆民警夏然为守护弃镇忙崖，与悍匪大哥北山率领的匪帮展开生死对峙的故事。

影片既有犯罪片的生猛，也有武侠片的侠义情仇，大漠风沙，枪火横扫、鲜血狂飙配上黑吃黑的人性对峙，正邪势力交织相克，风格化的影像和无处不在的隐喻令影迷大呼过瘾。

演员阵容也集结了一众实力派演员。白客首度挑战警察形象，从气质到动作戏的突破令人眼前一亮，辛柏青则首度在电影中挑战反派角色，将疯癫与阴晴不定刻画得入木三分。还有荣获最佳男配角的耿乐，同样将悍匪曲马多的阴鸷残暴演绎得淋漓尽致。

为什么会创作这样一部风格化的犯罪狠片？白客与辛柏青如何实现突破和颠覆？电影幕后又有哪些匠心独运的细节？电影网专访《大风杀》导演、编剧张琪，揭秘创作幕后。

谈创作

描摹孤独与困境中挣扎的人性

谈及创作初衷，张琪表示自己对困境题材情有独钟，“困境题材在文学、古典戏剧和电影中都占据重要地位，我在构思剧本时反复看俄狄浦斯的故事，希望通过电影去探索人在困境中的挣扎与抉择。”

他认为，在困境中，人的反应和心理会被极致放大，这种状态充满了戏剧性和张力，“忙崖镇像一座孤岛，所有人都在为生存搏命。这种设定下，暴力往往猝不及防，就像现实中的恐惧。”

在人物设计上，主角民警夏然和反派北山的对照极具巧思。年轻时上战场的经历，让夏然得了“报丧鸟”的名号，因为他是排里唯一活下来的人，总是独来独往、隐藏自己的情感，害怕孤独的同时又害怕与人建立感情，但面对悍匪来袭，他却能挺身而出，成为守护镇民的孤胆英雄。

“夏然这个角色是我心目当中英雄的形象，他是坚强的、勇敢的，但是同时也是温柔的。”张琪解读道，“他知道作为警察，最重要的是保护镇上所有人的生命，为此他可以承受委屈和常规意义上的失败，他永远以保护别人为前提做所有的决定。”

另一边，北山则像是夏然的反面。张琪透露，团队在创作反派群像时参考了大量真实悍匪原型，“每一个成员都必须是丰满的。”

作为悍匪头目，北山更加具有令人着迷的复杂性，“北山是所有匪徒特质的集合，或者说匪帮每个成员都是北山的一个切面。”

夏然和北山，警察与匪首，看似截然对立的两个人物，却同样面对着孤独的境遇，在善恶天平中，二人站在了两极的位置，做出了不同的选择。

“它代表着人性两种可能走向，一个善良的人，面对孤独的反应可能是夏然，但一个迷失的人面临孤独，可能就会变成北山，夏然希望自己可以陪别人，而北山希望别人可以陪我。”

谈演员

用个人魅力为人物增色

“我们第一次见面时，两人坐在那里半个小时一句话都没说。”张琪回忆起与白客的初见，这段长久的沉默带来的并不是尴尬，而是一份特殊的默契。

白客的内敛和专注与民警夏然的特质不谋而合，“戏里夏然为了小镇居民的安全可以承受一切，而白客为了塑造一个好的角色，同样可以把自己完全投入进去，不会让任何事情干扰到自己。”

这份专注也体现在白客对待表演的点滴之中。为了真实展现警察特质，白客进组后便苦练枪械操作，练到手都被磨破，最终在影片中呈现出专业且精彩的秒组装“波波斯”冲锋枪的画面。

开拍前，白客的腿意外受伤，只能坐轮椅或拄拐，剧组本来准备好了替身演员，但第一场羊圈枪战戏，一听到开机，白客直接冲了出去，忘记了腿部的伤情，“我觉得白客身上是有这样的精神在的，他的个人魅力也让夏然这个角色变得更丰满。

相较于白客，擅长塑造低调儒雅角色的辛柏青颠覆出演悍匪头目，更加出乎观众的意料。张琪坦言，北山这个角色极为复杂，不仅要演绎角色本身的多面性，还要表现出他在匪帮成员面前的各种“表演”，“戏中戏”对演技提出了很高的要求。

“辛柏青老师看完剧本后，说他理解北山的每一个选择，那一刻我就知道，可以把这个角色交给他。” 辛柏青不仅出色地完成了角色塑造，还主动为北山设计造型，提出光脚出场的建议，用“光脚不怕穿鞋”的隐喻，巧妙地展现出角色的自信与凶悍。

不仅是两位主角，影片中一众配角的表现同样亮眼。张琪透露，耿乐、李晓川、张本煜等实力派演员，即使在没有自己戏份时，也会到现场观看，相互成就表演，“每个人都做了很多功课，希望所有人的表演都能成为一个有机的整体。”

谈幕后

视听细节独具匠心

漫天飞扬的沙尘，繁荣消逝后的寂静之地，全面禁枪前的暴力与恐慌，《大风杀》用考究的置景和美术打造了一幅极具年代特殊时代质感的破败小镇景象。

张琪直言在拍摄地点的选择上，团队历经波折。由于预算有限，无法搭建小镇，制片组只能寻遍全国，最终在银川附近的石炭井找到了合适的场景。而明日美食城的搭建同样遇到不小的挑战，大部分材料都是美术组从网购平台采购来的，还被龙卷风刮塌过，只能就地重建，“我们给这座城起了个外号叫‘拼好城’”张琪笑着说。

拍摄条件也十分艰苦，小镇没有供电，整个照明设施都需要剧组自行供电，还要时刻准备应对沙尘暴的侵袭，但这也正好与剧情相互呼应，影片中的很多风暴都是实景拍摄而成的。

在视听层面，《大风杀》同样独具匠心。在大纲阶段，配乐师就参与了创作，开机时已完成了约%的配乐。拍摄时主创们也会根据音乐来构思画面和情绪。

例如夏然和北山首次见面的那场重头戏，李红被驱使着跑上跑下，配乐也采用了循环的旋律，营造出“西西弗斯不断推石上山”般的绝望氛围，暗示着人物的悲剧宿命。

摄影也十分考究，灯光师选择运用古典灯具，白色的光不是用LED打出来的，而是用不同颜色的光混出的白色；美食城场景中，则在墙上挂了几百盏钨丝灯泡照明，让画面充满质感。

从演员表演到幕后制作，《大风杀》的每一个细节都凝聚着创作者的心血。正如张琪在微博上写的，“电影让我们毫无防备地进入一场危险梦境，又能去享受所有的惊险。”

对于创作主题，张琪直言自己不愿简单归纳，而将解读权更多地交于同样置身梦中的观众，“我没有强烈的表达欲，但有很多问题想问。我可以通过电影去问，也可以把一些我们很在意，但是一直没有答案的问题传递下去。”