神奇侠侣电影在线观看（神奇侠侣 电影在线）

十八年前，央视曾出品过这么一档影评节目。

它言辞犀利、妙语连珠，骂烂片骂出花，还说投资方人傻钱多...

后来，果然停播了。

它就是由CCTV-推出的电影节目：《第放映室》

这是一档影评栏目，节目形式很简单，就是基础的“音配画”。

由电影画面，配上文字解说，评价电影、解析电影，有时候也介绍电影资讯。

每期一个主题，只要和影视相关的，啥都聊...

和你现在看的乌鸦电影，差不多。和现在的影视类短视频，也差不多...

可以说，《第放映室》是所有影评类公众号、视频号的祖师爷。

而一个令人悲伤的事实是，现在同类型的内容号，哪怕是停播后又复播的《放》，都没能学到它当年的精髓...

这档节目在影迷和观众的心目中，被奉为神作，以及永恒不灭的经典。

它在豆瓣上的评分高达，直逼满分，几乎是中国电视史上不可磨灭的一笔。

有网友把它看作是电影启蒙，说：当年要不是有它，我后来也不会爱上电影。

现在看来，最让人拍手称快的，就是节目例行盘点年度片单时，对烂片的吐槽。

对于那些大烂片，节目从来都毫不留情，直言不讳，鞭辟入里，骂得一点都不含蓄。

它说《画壁》（豆瓣）是一部用魔幻主义包装的知音体电影，整体上已经愚蠢到了不屑评价的地步；

说《关云长》（豆瓣）是把一个义薄云天万世敬仰的关云长传奇拍成《迷失的刀郎》；

说《新倩女幽魂》（豆瓣）是时隔年后，用散发着馊味的剩饭又炒了一锅彻底糊掉的大杂烩；

说《白蛇传说》（豆瓣）是如此傲慢，以至于都不屑于掩饰他们的愚蠢...

它形容看《精舞门》（豆瓣）的感受，像在写诗：

这部电影就像一座雪山

很多人都说爬山的都是傻瓜

但还是有人认为能够征服它

结果刚到山脚下就有一批人逃走

咬牙坚持到半山腰的被雷劈死了一大半

最后终于有人认为自己上了山顶

喘息着要氧气面罩的时候

却绝望的发现后面还有无数个山头需要去攀登

如果这个含蓄的比喻您没有听明白的话

我可以明白无误的告诉你

<精舞门>是一部烂片

它已经烂到堪称烂片界的一朵奇葩

有同事在看到这部电影时惊呆了，光是看个动图就被整yue了，甚至发出灵魂拷问：陈小春是被黑社会挟持了吗？！

它还特别善用比喻，文字生动幽默。

它说《财神客栈》（豆瓣）这部电影，就像是淘宝客服：

打不还手骂不还口，无论观众有什么样的苛刻要求，《财神客栈》都能一脸笑容的回应：亲，记得到影院要给好评哟！

听它的解说词，比看这部喜剧电影本身还搞笑...

它既毒舌，又阴阳怪气，有时候你都反应不过来它是在吐槽，完全掌握了骂人的精髓...

它讨论由周杰伦主演的《大灌篮》（豆瓣）：

只要周杰伦在银幕上一动不动站分钟，就会有人买票的。

对于这样一部电影，我们就不用再去讨论他的艺术性了，因为实在找不出来。

还有景甜那部《战国》（豆瓣）：

这部电影连烂都烂得那么平庸，其实也是蛮悲剧的。

唯一让我们好奇的就是，这部电影怎么才能如此全面地把这些事情全都搞砸了。

有一部被载入影史的烂片《B区号》，豆瓣得分低至，只比《逐梦演艺圈》高出分。而由于它比后者早几年上映，所以它曾是国产电影史上的豆瓣最低分...

节目中是这么说的：

对于那些一直锲而不舍的支持国产惊悚片的观众们，虽然他们历经多年的锻炼后，已经神经无比粗壮，能从惊悚片里看出喜剧效果，但他们中的很多人还是被气哭了。

因为国产惊悚片，真是没有底线的烂啊！

全片最恐怖的情节

没过多久，又出了一部更烂的，叫《堵车》（豆瓣竟然有），节目说道：

它的中文名字《堵车》只是一个缩写，而它的全名应该是，让观众堵心难受的要死，但是发现救护车堵在路上怎么都到不了。

吐槽都能吐出花，比现在的某些影评，高得不只一星半点。

虽然以骂烂片出名，但如果你以为《放》只会抖机灵吐槽，可就太小瞧它了。

这是一档很具专业素养的影评栏目，它能将电影技法、电影史、电影行业现状、甚至是电影和社会方方面面的联系，都融于它那风趣幽默的解说词中。

说起战争电影，它谈论一个国家的电影，比其他任何艺术媒体都更为直接地反映出这个民族的心态，而战争片更是如此；

谈起电影中的特效奇观，它说不必过多，点到为止。最终能打动观众的，是那些人性中的最基本情感；

说到神话电影，它旁征博引，谈到了神话学大师坎贝尔的经典作品《千面英雄》，说全世界几乎所有神话系统中的英雄，都有着同一个原型...

我不敢说《放》的观众有多么懂电影，但我敢说，看过《放》的观众，一定会被潜移默化影响着，吸收了不少正向观点，以及专业资讯。

记得年，《泰坦尼克号》3D重制版上映。

网络上都在讨论，新版本删减了几分钟、删了什么内容、还有没有裸女、重映票房会多高...

而《放》做了一期专题节目，借由这次3D重制，向观众们科普：

什么是3D电影、3D眼镜是怎么回事、早期3D电影是如何繁荣的、后期转制和3D摄影机拍摄的3D电影又有什么区别...

这期节目还介绍了导演詹姆斯·卡梅隆的创作倾向，说他一直在试图探究人和技术之间的关系...

而《泰坦尼克号》在拍摄时，1比1制造了与当年的大船几乎一模一样的模型，连船上的锅碗瓢盆也事无巨细...

1比1制造的大船模型

这样的影讯、这样的信息输出，在那个信息获取没那么便捷的年代，异常珍贵。

尤其是对于我们这些，没啥话语权的普通观众来说。

正是因为看到了这样的内容，了解了这些资料，我们才渐渐明白了，什么样的电影是真正该走进电影院去观看的，什么样的创作者，是真正尊重观众的...

电脑技术制作的俯瞰尼克号画面

说《放》是为内地观众打开了一扇大门，一点也不为过。

而这扇大门，就是通往好电影，通往真正的电影艺术。

十年如一日，《放》一直在试图引领观众。

所以你会看到，即便是某些拍得还不错的片子，也难逃《放》的毒舌。

年《变形金刚》（豆瓣）上映时，节目还在夸它，给观众带来了前所未有的视觉震撼，和童年梦想成真的惊喜。

而到了年，《变形金刚3》（豆瓣）还在以充满套路、毫无创新的方式，不思进取，躺在功劳簿上吃老本，妄图复制成功，圈点票房...

到了《放》口中，被贬成了“机器人色情片”：

关于这部电影本身，我们实在是没什么可说的了。

《变形金刚3》在视觉奇观层面的唯一贡献，就是开创了一个全新的色情片类型：机器人色情片。

还有动画片《马达加斯加2》（豆瓣），在当年上映时可是合家欢电影的典范，票房和口碑双收。

但《放》却觉得，这样的故事还远远不够，于是评价道：

整部电影看下来就是让观众一路傻笑加狂笑。

至于说故事，它已经真的不重要了，你就当它是春晚吧。

看过这部片子的乌鸦想说，的确是看完就忘了，过后怎么也想不起剧情，等于看了个寂寞，还真是和春晚没啥区别…

它还对片不对人，只要片子拍得不好，大导演也照骂不误。

冯小刚拍《夜宴》（豆瓣）时，它直言：

这电影从头到尾念的就是生意经。

冯小刚努力学习了张艺谋和陈凯歌在画面和叙事上的特点。

但他在电影技法上的欠缺，和文化底蕴上的不足，让本片内在核心显得底气不足...

过了几年，冯小刚拍了《集结号》（豆瓣），这是一部好电影，而对于好电影，《放》的夸奖也从不吝啬。

它夸赞这部电影将中国战争场面的制作水平，拉到了亚洲一线水准。

甚至大赞这部片子制作精良、态度诚恳。让我们看到了中国电影未来的可能...

该骂的骂，该夸的夸，这才是真正的有态度，有观点。

有一部国产电影《立春》，豆瓣评分高达，几乎是公认的好片子。

但《放》也还是能挑出毛病来。

这是一个讲述小镇底层青年和边缘人的故事，在当时的中国电影市场上，难得一见。乌鸦很喜欢这部电影，还曾为这部片子写过推送。

但《放》却批评这部电影，是以一种炫耀苦难和展示自虐的扭曲方式，来表达所谓的生活真相。

《立春》剧照

节目说道：

如果以为这个世界就只能是文艺青年展示痛苦和自恋的舞台，抱着这种态度还鄙视生活对你们的嘲笑，还以为只有自己的痛苦和伤痕才叫撕心裂肺。

这不叫艺术，这叫市侩。

这样吐槽一部诚意之作，是不是鸡蛋里挑骨头？是不是吹毛求疵？是不是为了博眼球？

并非如此。

它的评价其实很中肯。它没有否认创作者的诚意，但是它认为：

即使是《立春》这样的故事，也应该有一种更有敬畏之心的表述方式。

这不是在宣泄个人情绪，而是站在电影精神内核层面，去探讨故事的缺失，试图寻找一种更加恰如其分的表达方式。

这样的批评，已不仅仅是吐槽，而是真正的观点输出与艺术批判。

在这样的批判中，我们的电影人才能去反思，我们的电影才会进步，而我们的观众也能随之一同进步。

事实上，在初代《放》播出的这年期间，恰好就是中国电影飞速发展的十年。

这十年中，全国范围内的银幕数量飞速增长，票房也飞速增长。

也因此，中国电影市场乱象丛生。

而《放》一直试图在通过喊话的方式，矫正中国电影市场。

比如，有那么一段时间，国产伪大片几乎霸占了我们的银幕，成了国产电影半壁江山。

什么是国产伪大片？

用节目的话来说，就是由各种急功近利的资本，和刻意迎合的市场，共同催生出的一个畸形怪胎：

砸大钱请一堆明星，顺带捧一个所谓的“新人”，加上香港或亚洲成熟的制作团队，更有钱的就请好莱坞团队。

配合国内强势的发行，如有可能就捆绑院线参与投资，同时虚报制作成本冒充大片欺骗观众。

最后在国内市场收回成本，乃至取得盈利。

前面曾提到过的《战国》《新倩女幽魂》《关云长》都属于这种国产伪大片之流。

对于这种不重视观众，只想圈钱的电影，对于这种畸形的中国电影市场状态，《放》毫不留情，第一个开怼。

它痛斥这种电影：

忽视了电影最本质的艺术特性，企图利用现在的市场热潮，捞一笔快钱后转身就跑。

还痛骂制作方：

所谓国产商业大片，在一次又一次的票房胜利中，已经从看不起观众，演变为看不见观众。

又阴阳怪气投资方：

人傻钱多速来，已经成为内地电影市场在某些人心目中的一个写照。

甚至还友情提示：

即使是在中国，也还是有一些事情是不能仅仅靠钱来搞定的，电影正是其中之一。

同时，它也不遗余力地提醒消费者，也就是我们观众，要捏紧钱包，警惕这种大片陷阱：

与其苛刻的要求生产者去提高质量，不如先从提高自己的消费标准开始做起。

这种敢说、敢讲的程度，让人不由得犯嘀咕：怪不得节目被停播…

那段时间，由于香港电影没落，很多香港导演北上捞金，拍出了不少让人无语的电影。

像是什么《家有喜事》《东成西就》《越光宝盒》《神奇侠侣》《大内密探零零狗》《财神客栈》《追影》...

在豆瓣上，这一票电影的平均得分，都没超过6，过5分的都能算作是佼佼者。

最让人生气的是，这些大烂片，都出自香港某些成名导演之手，像是什么王晶、刘镇伟、谷德昭...

他们成名多年，都有各自的代表作，完全有能力拍出一部好电影。

然而，在北上内地后，交出的竟然都是这类令人惨不忍睹的作品，圈钱之心路人皆知。

他们靠着从前在香港电影市场上，积攒下来的名声，倒还真的骗过了一帮观众。这些烂片中的大多数，赚得盆满钵满...

对于这种情形，早期的《放》还苦口婆心地劝告：

对于这种不尊重观众，不尊重电影的行为，也许在市场高速发展时期，是能够获得空间的。

但是当潮水退下后，谁没穿泳裤大家就能看得出来了。

到了节目后期，《放》也无语了，在评价《东成西就》时，直接开怼：

对于这位锲而不舍持之以恒地从大家兜里掏钱的导演，我们已经放弃评述他的任何电影了。

这位导演现在拍的已经不是电影，而是养老金支票。

言外之意正是在告诉大家，以后看到这位导演的片子，直接绕道，千万要按住手中的钱包...

彼时的中国电影市场，真是内忧外患，乱得像一锅粥。

内有国产电影不成气候，香港导演北上捞金，外有大量进口片，也从中趁乱抢钱。

作为一档区区影评节目，《放》还能做点什么呢？

它不遗余力地发出各种声音，试图警醒中国电影市场，警醒中国电影人，也警醒中国观众...

有烂片拿到高票房，它说这对于中国电影并非好事：

这种票房成绩是以透支观众对国产电影的信心得来的，它们现在的成绩越耀眼，对国产电影的伤害就越深远。

它告诫电影人，不要过分追求技术，忽视故事表达：

当眼睛已经疲劳、耳朵已经疲惫、身体已经麻木后，还能够让观众有所触动的，就只剩下心灵的震撼。

《失恋天》（豆瓣）口碑和票房双收，它评价道：

接地气的故事，有诚意的制作，专业化的营销。

没有什么秘不传人的武林秘籍，就是踏踏实实做好每一步的工作，就能够在市场上获得观众的认可和支持。

它提醒资本，时代要改变了：

谁能真正意识到优质原创内容的价值，谁就能真正掌握这个市场的未来。

它警示中国电影人，要踏踏实实搞创作：

好票房不是蒙来的，好故事不是捡来的，好营销不是骗来的。

心中随时有观众，才是创作出好电影的根本。

票房的火爆和创作之间是没有必然联系的，因为你不是为了钱才去讲一个好故事的。

而一个令人悲伤的事实是，这些早在十年前，《放》曾经不断重复过很多遍的道理，时至今日，还有那么多人不懂...

年，因为某些我们不得而知（但仔细想想也应该知道）的原因，初代《放》停播了。

在停播前几期节目中，它说了这么句话，并录成片花，在节目中播了很多次：

什么是电影？

什么是中国电影？

这样的问题虽然永远不会有答案。

但电影人只有一直不断地追问自己，才可能在喧嚣纷乱的商业大潮中勇敢地创新，坚持艺术。

同时，尊重市场，尊重观众。

它的态度真诚，言辞恳切。就仿佛一个生命即将走向衰亡的老人，极尽所能，向它不成器的后人留下最后几句劝慰。

只言片语之间，包含的都是真诚，和牵挂。

后来，停播的《放》，也曾几经辗转。

它曾在其他卫星频道复播，如今又继续在CCTV-播出。

但我们都知道，时过境迁，从前那个《放》，已经一去不回了。

到了今天，距离《放》停播，已经又一个十年快过去了。

这十年间，我们已经很难再听到这样的声音，或许，也看不到这样的节目了。

这十年后，我们的电影市场状况，依然不容乐观...

我们还能做些什么呢？

或许，我们只能庆幸，在中国的电视媒体上，曾出现过这么一档影评节目。

借用《放》中提到的一句话来说：我以为我们已经起步了，可我没想到，那就是我们的终点。