《再见爱人4》的麦琳华丽转身了。
从一个“怨妇”，化身甜美辣妹。
瘦身了，也不再打扮邋遢，在社交媒体上分享穿搭、美妆、跳舞、变美心得……
然而这场转变，似乎来得“蓄谋已久”。
前期话题拉满极度招黑。
后期形象反转，成为已婚妇女的“自救”范例。
怎么说呢……
这其中浓浓的策划感，签约MCN，成为达人，下一步估计开始直播带货。
△ 虽她后来改了简介说没签约任何公司，但万/分钟的星图报价说明了一切
变美、变好固然让人羡慕，但这一套流畅的互联网打法和商业包装，对普通人来说到底有多少借鉴意义？
更让人遗憾的是。
《再见爱人》原本剖析婚姻问题的初衷，尤其是婚姻中女性的困境，在制造空前话题后，全都被搁置了。
剩下的只有人设和引流。
明星从话题中飞升。
把大众的问题留在了原地。
有没有一部真正站在普通人立场的“再见爱人”呢？Sir找到了——
爱的暂停键
Elskling
北影节“天坛奖”的最大赢家：同时斩获了最佳影片、最佳导演、最佳剧本、最佳女主角四项大奖。
同样是离婚的拉扯，同样有一个“疯女人”。
不同的是。
它真正拍出了，一个女人从不堪的自己中，修复、再生的过程。
没有包装。
没有大女主的光环。
比起综艺，这才更当得上“没有剧本”。
失心疯和冷暴力
七年之痒了。
典型的家庭，典型的问题。
丈夫西格蒙德（奥德盖尔·图内 饰）长期出差，妻子玛丽亚（赫尔加·古莲 饰）顾家。
这个家一听就很头大——
4个孩子。
两个大的，是玛丽亚和前夫生的，正处于青春叛逆期。
两个小的，淘气不懂事，经常闯祸，吃喝拉撒都要伺候。
日常就是四个字：鸡飞狗跳。
管完孩子，还有一大堆做不完的家务，镜头所到之处，玛丽亚都在忙碌。
这种情况下，她的工作常常搞砸。
而丈夫呢？
是养家之人。
但在挪威这种国家，工作又不是什么苦差事，相反他才是更轻松的——
能外出，能赚钱，能社交。
在夫妻两极状态的对比之下，玛丽亚的心理逐渐失衡，变得易怒、狂躁、歇斯底里。
每次西格蒙德回家，两人不管是聊天，还是亲热，最终的走向都是吵架。
渐渐你会发现，两个人开始不般配起来——
一个是优雅得体、风度翩翩的男人。
一个是蛮不讲理的母老虎。
再进一步看。
大家会更讨厌这个女人的“疯”——
明明丈夫这么好，她却还偏要作。
他会惦记着给孩子们买衣服，买礼物。
回到家，第一件事就是拥抱妻子，随后马上拿起厨房里的锅擦洗，主动分担家务。
也会早起给孩子做早饭，收拾屋子，送他们上学。
再再进一步，估计要到——
“赶紧离，让这么好的男人流入市场吧。”
比起玛丽亚的暴躁，丈夫情绪稳定，情商还很高。
懂得道歉和示爱，安抚对方的情绪。
但你发现了没有——
他越“好”。
她就越“疯”。
小儿子在学校闯祸，老师要求和家长沟通解决，玛丽亚为了等丈夫回来一起去面谈，把这事一直拖着。
结果，西格蒙德一个电话就跟校方谈妥了。
他本意是想独自解决，不让妻子操心。
没想到，玛丽亚却炸了：
我特意为了你才推迟
结果你TMD根本不在乎我的参与
西格蒙德终于忍无可忍，认真地提议让玛丽亚去上情绪管理课程：
你现在这样
让我很窒息
可玛丽亚觉得问题不在她身上，又把皮球踢回去：
你这个样子才让我窒息
无效沟通。
一个在讨伐，一个在回避。
玛丽亚试探性地戳破了丈夫的想法：
你该不会是想离婚吧？
你想离婚吗？
西格蒙德看了她一眼，表示默认。
在这么重大的事情面前，他也还是那么稳定。
你觉得，这真是稳定吗？
用一句中国的俗话说，“事不关己，高高挂起”。
稳定就在于，他并不是难受的那一方，他也拒绝与遭受问题困扰的人共情。
甚至，他就是在静静等着事态崩溃。
等待对方说出他期待已久的那句——
离婚。
发疯的真相
从显性层面来说。
母职的压力，日常的琐碎，伴侣的长期缺位……
这些都是致使玛丽亚内心逐渐失衡，走向崩溃的原因。
她承载了太多，付出了太多，也牺牲了太多。
就像《再见爱人2》的张婉婷一样，她觉得生了孩子，从此青春没了，自由没了。
这个时候，丈夫的平静和妻子的疯，开始互为因果。
她不断地用过激的情绪，去强迫对方承认自己“受害者”的身份，对方没有回应，她就一次次重复，变本加厉。
而丈夫呢，面对妻子的疯，他必须要保持镇定，以此来证明矛盾都是对方激化的，自己是“受害者”。
夫妻之间，就是这样一场互相指控、互相抗辩的拉锯战。
这就是玛丽亚为什么要“作”。
她又无理，又矛盾。
得知丈夫想离婚的心思后，玛丽亚主动提出自己先搬出去，让双方都冷静一下。
可当西格蒙德同意后，她生气了：
竟然没有挽留！
离家之前，她抱住西格蒙德说“我爱你”。
可对方没有回应，也没有伸手拥抱她，于是她又爆炸了。
搬走几天后，玛丽亚又回来向西格蒙德示弱。
她不停自责认错，说自己会改掉臭脾气，甚至扇自己巴掌来求对方原谅。
但此时此刻。
玛丽亚越是自暴自弃，西格蒙德就越是冷漠和逃避。
他撂下一句“我还得回去开会”，就逃跑了，把可怜的妻子丢在大街上。
后来，婚姻咨询师介入，玛丽亚才知道丈夫的冷暴力来源于哪里。
咨询师引导她复盘，这些年来她对西格蒙德的态度。
比如，上次对方出差回到家拥抱她时，她是怎么回应的？
玛丽亚说，她很高兴，但却不想拥抱他，也没摆出什么好脸色。
而西格蒙德显然对此感到失落，玛丽亚也假装视而不见。
随后，西格蒙德一边做家务，一边热情地和她分享最近的经历和心情。
可玛丽亚根本一句也不想听，反而冷不丁打断了他，开始输出自己糟糕的情绪。
为什么这么扫兴？
惩罚。
她想让西格蒙德感到愧疚——
他一走就是六周，家里所有糟糕的事，都是由于他的缺席间接造成的。
哪怕这是偷换概念，玛丽亚还是下意识地把过错归咎于他。
她想让西格蒙德自责、心疼、亏欠，甚至感觉自己是个糟糕的丈夫、父亲。
以此来惩罚他的缺席。
没错，这段婚姻中，最先使用冷暴力的人，是玛丽亚自己。
这种冷漠甚至渗透到了他们相处的日常——
比如西格蒙德称赞她、鼓励她时，她总是下意识地转移话题，或者无视。
以及，每次西格蒙德陪孩子玩闹时，都想让她加入一起狂欢。
但她表现得很没兴致，转而去收拾家务。
而当西格蒙德主动来和她一起收拾时，却往往被无情泼一盆冷水：
你从不在家
根本不知道衣服是谁的
最后还得我来收拾
然后我又得弄一遍
就连夫妻生活，她也总是展现出不舒服、不耐烦，或者没心情的样子。
是的。
不满、拒绝、推开，是玛丽亚对丈夫的常态。
也是她对其他亲密关系的常态。
朋友得知她遭遇离婚危机，特地来安慰她、拥抱她，告诉她：
你明明那么好
我很爱你
可玛丽亚却借口说对方的“毛衣太扎”，一下挣开了拥抱。
一时之间，朋友好像也感觉自己做错了什么。
显然，玛丽亚是矛盾的。
一方面，她沉浸在繁杂的日常困扰当中，期待他人的关注和重视。
可另一方面，她又不接受别人的关心和善意，永远在鸡蛋里挑骨头，永远在该放松时下意识地制造焦虑。
是不是很熟悉？
《再见爱人2》中，易立竞一语道破了张婉婷总是无理取闹、胡搅蛮缠的原因——
极度缺乏安全感、不自信，甚至自卑。
张婉婷也在后采中承认了这一点：
我也不知道自己怎么了
我也不勇敢我也很懦弱
我也很自卑 害怕失去
很容易愤怒
所以，她对宋宁峰作天作地，其实是因为恐惧，是因为害怕失去。
最有代表性的一个例子——
宋宁峰之前不叫宋宁峰，叫宋宁。
“峰”字是因为前妻齐溪，“溪从峰中来”。
对此，张婉婷无法获得自信。
她一遍遍地用不满、怀疑和否定对方，挑战对方的底线，考验对方对她的爱。
电影里玛丽亚对丈夫下意识地“惩罚”，何尝不是因为恐惧？
在遇到西格蒙德时，她刚和前夫离婚，带着两个孩子。
西格蒙德自由自在，帅气、迷人、魅力四射，身边永远环绕着年轻漂亮的女孩，但他从没有进入过一段长期的亲密关系。
于是，在成功“拿下”他时，玛丽亚认为这只是一种侥幸。
其实内心根本没有真正相信过他爱她。
哪怕，他和她结婚7年，还生下了两个孩子。
哪怕，他对她前夫的孩子也视为己出，一直在想办法给她情绪价值，哄她开心。
没错，不配得感。
玛利亚从一开始就有预感，西格蒙德很快会对她失望，然后离开。
所以才一直在用PUA的方式，去绑架他，让他对她有亏欠感，甚至负罪感——
如果我让他觉得难受 都是他的错
他就会认为我比他更好
认为和我在一起很幸运
这样他就不会离开了
如果我能让他觉得他比我更糟
他就发现不了我有多糟糕了
而西格蒙德则擅长逃避和推脱，在忍无可忍之后，果断选择结束。
分居几天后，他给玛丽亚发来邮件：
恐怕你得做好心理准备
我想要结束这段关系
玛丽亚从恋爱初期就开始恐惧的结局，终于应验。
回想起过往两人的亲密点滴，好像每一个甜蜜时刻，她都会不自觉地联想到这个最坏的结果。
关于爱的能力
这部电影的挪威语片名叫《Elskling》，也可以翻译成“可爱的”，或者“爱的能力”。
但这个能力，并不是人的本能。
余秀华曾总结过：
爱的能力需要学习，本能可能启动爱，但无法维系爱。
而那些对爱感到恐惧或怀疑的人，恰恰是没有学习过、见识过，什么是真正的爱。
因为他们往往连爱自己都不会。
继而把自我感动的付出、牺牲、委屈，误以为是对他人的爱。
张婉婷如此，麦琳如此，玛丽亚也是如此。
在婚姻咨询师那里，玛丽亚意识到了自己的问题。
但真正领会到她对西格蒙德的感情，是一种绑架般畸形的爱，是因为她的母亲。
因为离婚的崩溃，玛丽亚去找妈妈诉苦，寻求安慰。
对方对她的到来看上去喜出望外，但交谈的过程中，却无时无刻不在表现出一种“招待不速之客”的疏离感。
玛丽亚特意买了她喜欢的茶，却得到了一个很扫兴的反应——
你不知道吗？
茶，我早戒了。
明明玛丽亚带了新的茶叶来，妈妈却给她泡了一罐旧茶。
明明嘴上说着让女儿好好坐着、踏实喝茶吃点心，却又不自觉地念叨起自己前半生的辛苦——
被丈夫抛弃、离婚、独自拉扯大一对儿女。
以及，不断强调自己的牺牲，以此来刺激女儿的愧疚感：
你以前总坐那儿 像个女王
事情都得我和埃兰德（玛丽亚弟弟）来做
而你像公主一样坐在那儿
等着人来伺候
一开始，玛丽亚对这种漫不经心却刺耳的“讨伐”感到窒息，向母亲发问道：
“你为什么看起来总是在生我的气？
你从来都不相信我是一个善良的人，在你心里我永远不够好。”
说完，玛丽亚突然顿悟：自己何尝不是这样？
原来西格蒙德眼里的她，也竟然是这样的令人窒息。
而这种不经意间的否定、不满、怀疑，是会根植在人心里，慢慢长出痛苦和仇恨的。
痛苦的是，为什么自己这么糟糕？
仇恨的是，是你所谓的“爱”，让我觉得自己是个糟糕的人。
玛丽亚渴望被爱，却又一次次地推开。
因为她打心里认定自己不配，所以永远无法坦然地接受任何来自他人的好意。
原来问题，并不在于有没有人爱她。
而是，她从没爱过自己。
她最该修复的，也不是和谁的关系，而是修复自己。
电影接近尾声时——
玛丽亚回到家，看了一眼镜子里的自己。
木然地呆站了片刻后，她生涩、笨拙地开口：
我的乖女孩
你有颗金子般的心
你值得被爱 你值得这一切
你那么好 你真是…太好了
你渴望被爱是正常的
你真的很好
我爱你
这一段对镜自白，并不是说，玛丽亚已经跟自己和解，学会了如何爱自己。
而是一种前所未有的尝试，一个对自我放下成见的开始。
这是人类终其一生最重要的命题。
好在，她已经开始在练习了。
那么你呢？
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编辑助理：明焉过春天