七月与安生电影百度网盘（电视剧七月与安生百度云资源）

诚如新华社官评所言，“几部烂片毁不了的电影市场，恶评又能掀起多少波澜”。在关于恶意影评伤害中国电影产业争论的硝烟中，年中国电影热热闹闹的氛围又延伸到了新的一年。这是中国电影最热闹的一年，喜剧、闹剧连番上演，而且还把悬念搁到了年。同时，这是中国电影最复杂最关键的一年（童刚语），没人能判断整个电影产业是处在正常的调整期还是处在一个“拐点”上——

年春节刚过，广电总局电影局就果断出手，《叶问3》放映仅两天就因票房造假被查，连带着年票房冠军《捉妖记》票房造假的传闻被坐实。在这个重磅消息冲击下，《美人鱼》一片创下的亿的票房纪录反而上不了头条。政府主管部门对院线、影院偷票房、数据造假的顽疾痛下杀手的做法体现了创造一个健康的电影市场的决心。

转眼间到了5月，第四代导演吴天明的遗作《百鸟朝凤》因制片人方励的一跪而命运逆转，一部上映七天票房仅有万的文艺片竟创下一周票房破千万的奇迹。借助于网络传播，中国观众的情怀被释放。当然，文艺片的命运也引起了思考，并最终促成了月底全国艺术电影放映联盟的成立，文艺片终于有了固定放映渠道。

年，好片比较多，颇有乱花渐欲迷人眼的架势。一方面，中国电影产业不仅有了品牌，而且还真得相信“品牌的力量”，大片和IP电影狂揽票房，构筑了市场坚实的基座。粉丝电影依旧占有一席之地，高颜值和小鲜肉对电影票房贡献不小。在这些因素推动下，《夏有乔木 雅望天堂》《七月和安生》《陆垚知马俐》等滥俗的言情片都票房过亿，更不用说由邓超主演的《从你的全世界路过》和井柏然主演的《微微一笑很倾城》。

年，中国电影市场上诚意之作不少，票房上又是一年好收成。尤其值得一说的是现实主义力作《驴得水》，将喜怒参半的现实搁置在世纪年代，呈现出中国式生存状况。生命的悲剧，活着的悲哀，权力的暴戾，又不乏幽默，一出五味杂陈的悲喜剧。此外，片名高调的《我不是潘金莲》何尝不是一部类似的现实主义悲喜剧。还有《火锅英雄》《喊·山》《追凶者也》《少年》……

文艺片也展示了中国电影高雅的一面，颇有诗意。《长江图》《路边野餐》《塔洛》，绵绵絮语，娓娓道来。不惧市场压力，以捉襟见肘的经费，单凭热情打造出精品，传达出个体的时代经验，堪称情怀之作。

一个真正成熟的电影市场里，类型片是中坚，大片是市场成败的风向标。《美人鱼》《西游记之三打白骨精》《叶问3》《湄公河行动》《长城》《罗曼蒂克消亡史》《铁道飞虎》等片，林林总总，兼顾着观众的各种观影趣味，撑起了国产片的半壁江山，合力托起全球第二大电影市场。

年是否是电影行业的“拐点”虽仁者见仁，但的确成为一个重要转折点的看法已达成共识。从年全国电影票房收入只有亿元开始，连续年的高达%以上的增长速度让中国电影市场成为全球瞩目的焦点。年突破百亿，年突破亿，年逼近亿，然后是亿。票房大跃进催生的热钱涌动，IP电影流行，还有话题发行，票房造假甚至掐架、雇佣水军等违法手段屡屡触及监管底线。电影市场的泥沙俱下，在不大好的年景里越发惹眼，社会各界都期待看到一个健康的电影业。

中国有世界最大的电影市场却没有强大的电影工业。技术创新尤为不足，数字技术薄弱，很少有大制作出现。张艺谋导演的《长城》不仅选择了首屈一指的特效团队维塔，还将编剧和大量的制片工作交给了好莱坞的传奇影业公司。从年前后浴火重生的中国电影产业显然缺乏传统，产业支撑乏力。中国电影的传统类型如冯小刚的都市喜剧以及武侠片、古装大片却难觅踪影。近两年出现的综艺电影如《爸爸去哪了》《奔跑吧兄弟》因为制作粗糙而速朽。算是常青树的青春电影类型也是模仿痕迹明显，缺乏创新。中国电影产业最市侩的做法是竭泽而渔，从张嘉佳小说改编的《从你的全世界路过》刚下档，其导演的影片《摆渡人》就借着王家卫、梁朝伟冲进圣诞档。不难发现，影片处处透露出凑合的感觉。

盗版、盗链仍然还是问题，原来以为这是一个随着产业发展而肯定能解决的问题。虽然电影版权的意识有所加强，国产片盗版现象也得到有效遏制，云盘相继被取缔，许多下载电影的网站被关闭。但是，有些电影网站依然靠着盗版电影的下载服务盈利甚至上市，尤其是一些进口大片，在北美尚未公映就有种子可以下载。从这个角度看，中国电影市场的票房数据并不能对应于电影观影的实际情况，有些数据和实际观影状况出入很大，并不被一些国家承认。从电影市场看，中国电影市场已是一个完全开放的市场，干预的痕迹不明显，即使是业界盛传的“国产电影保护月”，也被数据证明是空穴来风。但是，电影审查的不可测性依然被诟病，《中华人民共和国电影产业促进法》将在年实行，分级制以及电影审查标准的明确化还是在期待之中。这些在欢声一片的产业上升期容易被忽视的问题，在年又变得非常尖锐，而且埋下了新一轮危机的隐患。

回首年，依然可以感受到中国电影市场的活力，每一个观众都能在这个市场上找到存在感，可以用脚投票，可以自由地吐槽，决定做或不做粉丝。往大里说，中国电影改革成功的经验也是中国经验的一部分，体制转轨，分账大片，院线制，合拍片，曾经引起巨大争议的每一个举措共同成就了今日的大市场以及较为完整的产业链。同样的，中国电影产业的问题依然是中国问题，比如双轨制、人治化；比如从业者的投机心态和急功近利的做法。幸运的是，一直高速发展的市场突然停滞，从而引起关注、思考，促使全行业开始调整，寻找对策。经历过二十世纪八九十年代产业绝境的中国电影人，在贺岁片《甲方乙方》（年）中曾以求骂求关注而自嘲的中国电影人又有什么可以恐惧的？只要观众对中国电影的信心还在，只要电影人的创作热情还在，那么中国电影又是破土凌云节节高的年景。 （本文作者为中国文艺评论家协会会员）

作者_汪方华

本期编辑 _ 吴姝静

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